La sessantottesima edizione del Festival del Cinema di Venezia si è conclusa con l’assegnazione del Leone d’Oro a Faust di Aleksandr Sokurov. Il film, liberamente ispirato all’omonimo, celeberrimo testo di Goethe, è un ulteriore passo nella ricerca stilistica, prima ancora che tematica, del regista russo, da alcuni indicato come l’erede di Andrej Tarkovskij (definizione non gradita, però, allo stesso Sokurov).

La giuria, presieduta da Darren Aronofsky (che vinse il Leone d’Oro a sua volta, nel 2008, con The Wrestler), ha premiato un film complesso e ambizioso, che mira a saldare il cinema ad altre arti, come la pittura e la musica.

E’ del resto da sempre convinzione di Sokurov che il cinema sia la più completa delle arti, in grado di unire stati d’animo, azione, immagine e parola in un tutt’uno armonico. Da qui prende le mosse la sua ricerca stilistica, in film come Arca russa (2002), enorme piano-sequenza ambientato nell’Hermitage di San Pietroburgo, Madre e figlio (1997), esordio folgorante del regista, e Moloch (1999), capolavoro di equilibrio e profondità registica.

Insomma, Aleksandr Sokurov è indubbiamente una delle voci cinematografiche più interessanti e innovative del panorama contemporaneo e, anche se in concorso quest’anno c’erano non pochi pezzi da novanta, il Leone d’Oro a “Faust” è con ogni probabilità più che meritato.

Adesso si attende solo la verifica col passaggio in sala e il confronto col grande pubblico. Troppo spesso, infatti, il premio in un grande festival cinematografico va di pari passo con la delusione al botteghino, vuoi perché le giurie tendono a scegliere film eccessivamente pretenziosi (relegando a premi minori il cosiddetto, e sempre meritevole, “cinema di genere”), vuoi perché il pubblico diffida istintivamente di film molto premiati in festival europei. Sokurov, come autore, non deve dimostrare più niente a nessuno. Bastano film come quelli sopracitati (con una piccola preferenza, da parte di chi scrive, per Moloch) per essere autorizzati a definirlo “autore completo”, e tra i più interessanti. A quest’ultimo adattamento di Faust , dunque, ci accostiamo con piena fiducia, e sana curiosità.

Matteo Fontana